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长篇小说《当爱越过年轮》出版发行

魏天作长篇小说《当爱超过年轮》出版发行

胡敬红  邵子华的评论

《当爱越过年轮》主人公苗大牛,给人家挑水打短工,因痴恋东家的女儿被斩首示众,危急之时,获匪首搭救,因而入了伙。后来遭追杀投了河,遇救不久,又被抓壮丁,战场上作了俘虏,幸而被宽大并进工厂做了工人,终因思念亲人返回故乡,又锒铛入狱,情仇叠生,最后埋了恋人和儿子,烧了妻子和奸夫,背起深爱着自己的女人离开家园。故事一波三折,险象连环,很吸引人,而且作家把苗大牛的奇遇放到一个社会大变革的时代来展开,增加了故事的厚度,也使得奇遇有了某种历史的必然。

随着主人公奇特的遭遇,一幕幕的生活场景向我们展现:男女偷情,亲人被杀,警匪相通,妯娌争斗,打家劫舍,两军对阵,政权更替,义务劳动……

每一情景都描写的活灵活现,或者杀气逼人,或者情意缠绵,无不荡气回肠,摄人心魄。我们许多人的一生都不可能有那么多奇遇,不可能完全于那青红皂白善恶情仇的丰富而复杂的生活之中,但是作家给我描写出来了,让我们经历了。因此,我们便感受到了什么,看清楚了什么。这感受到的和看清了的变色人间和历史的真象,以及超越了真象的一种价值。这个过程,使我们得以摆脱了跟现实生活同步和个人经验狭窄的局限,从平视到达俯瞰,从直觉到达关照,从参与到达超越。这就是优秀文学作品所传递给我们的福音。

作家着意的还不在于生活场面的展现,其用心是种种复杂人性的刻画和剖析。不少人物过目不忘,有的人物心灵的开掘达到相当的深度。赵婶的刁钻贪婪,大白鹅的少年老辣,丑鬼老大复仇的凶残,小雨和圆圆脸的纯情和不幸,白羊的势利和阴险等等,就是在当代文学人物的画廊中,也是鲜明而绝少雷同的。应该说,作家注意到了人物性格的复杂性,在刻画其性格的主要方面的时候,没有忽略其次要方面,甚至,也注意到了人物各种不同性格的合理性,不同程度地展示了性格发展的轨迹和变化的逻辑。因而,人物的复杂性和真实性、生动性和深刻性达到了完美的统一。

至此,我们可以有理由来佩服魏天作的艺术创造的才能了。一是叙述故事的能力。他反复运用巧合的手法,自然而然而不显做作,小说才好读,人物才有活动的舞台。二是描写生活的能力。小说中反映的生活是复杂多样的,可以肯定地说,其中大多数生活作家并没有亲身的感受。反映在小说中何以就那么真实,那么生动了呢?!这就是作家体悟生活、表现生活的艺术才华!三是对复杂人性的辨析穿透的能力。官民兵匪,情女恶男,全都从字里行间爬将出来,一丝不挂,昭然快然。

 

侯长振的评论

《当爱越过年轮》是魏天作长篇小说的代表作。

在这部小说中,作者力图通过主人公苗大牛坎坷的生活经历,反映出社会的动荡与人生的无奈。苗大牛生活在上世纪四十年代后期,是贫苦农家的青年汉子,他对生活和爱情充满梦幼般的向往,但现实却一次次地迫害了他、捉弄了他、欺骗了他,造成了他的痛苦和悲哀。

他爱上了富家小姐叶儿,却没有获得叶儿的爱,反而空担淫乱之名,若不是土匪丑鬼才大相救,早成了被杀的冤魂。他对土匪的烧杀奸淫本能地反感,但被裹协入伙的他既无计逃脱,也无力抵制,只得带着向丑鬼老大报恩的想法,勉强在土匪窝里干一段时间。被渔家祖孙搭救死里逃生后,他得到纯扑善良的苦命少女小雨真挚的爱,却在返乡求医的路上被国民党军队抓去当炮灰,美好的姻缘从此失去。被解放过来后,那位热烈、多情的工厂厂长的女儿圆圆险对他一往情深,美好的前程、幸福的生活在等待着他,而他却被那个“叶儿在家等着”的骗局所迷惑,拒绝了幸运,投向了悲哀。

最为不幸的是,当他舍弃优越的条件,带着真诚和爱意回到故乡与叶儿共同生活时,才发现这个女子与他形同路人。不仅如此,后来,回到本村担任合作社社长的白羊公然霸占叶儿,欺侮了苗大牛。苗大牛悲愤、屈辱,但一个社长领导下的社员,一个劳改释放分子,又能怎样呢!苗大牛无力反抗,敢怒不敢言,失意、无奈,最终他失去了居住的家园,也失去了精神的寄托。

作者把苗大牛的奇遇和无奈放置于一个社会大变革的时代来展开,增加了故事的历史厚重感,也使得这种奇遇和无奈具有了某种历史的必然性。 随着主人公奇特的遭遇,一幕幕的生活场景向我们展现开来:男女偷情、亲人被杀、警匪相通、打家劫舍……

每一情景都描写得活灵活现,或者杀气逼人,或者情意绵绵,无不荡气回肠、摄人心魄。但作者着意的不仅仅在于生活场面的展现,其用心在于种种复杂人性的刻画和剖析。不少人物过目不忘,有的人物心灵的开掘达到了相当的深度。赵婶的刁钻贪婪、大白鹅的少年老成、丑鬼老大复仇的凶残、白羊的势利和阴险等等,就是在当代文学人物的画廊中,也是鲜明而绝少雷同的。应该说,作家注意到了人物性格的复杂性,在刻画其性格的主要方面的时候,没有忽略其次要的方面,甚至,也注意到了人物各种不同性格的“合理性”,不同程度地展示了性格发展的轨迹和变化的逻辑。因而,人物的复杂性和真实性、生动性和深刻性达到了完美的统一。

在《当爱越过年轮》中表现出了作者构筑长篇小说的艺术才能。

一是叙述故事的能力。作者反复运用巧合的手法,自然而不显做作,奇特而又合情理。的确,一部长篇小说,有故事才好读,同时人物也有了活动的舞台。

二是描写生活的能力。小说反映的时代跨度非常大,所描写的生活复杂多样,并且其中大多数生活作者并没有亲身经历的感受。反映在小说中何以那么真实、生动呢?从中显示出来的无疑是作者体悟生活、表现生活的艺术才能。

三是对复杂人性的辨析穿透能力。官民兵匪,情女恶男,全部从字里行间活现出来,并且相当具有典型性。在观照共性的同时注意到了个性,于个性中又看到其合理性。人性善乎,人性恶乎?自需读者从中挑拣、去芜存真。

说到不足也还是有的,便是故事的精彩削弱了人物心灵的痛苦,或者说是事件的密集占去了这种痛苦生长的空间。作者的人格力量和左右人物命运的“主宰”没有展开充分的搏斗和较量。这种搏斗和较量不在于胜败,而在于是否充分展开。苗大牛二十岁左右,患有夜游症,又屡遭劫难,这些都为把他心灵的沉溺和泅渡写得更好一些准备了条件。

他历尽磨难、九死一生,回到故乡,后又含恨离去。他失去的不仅仅是空间存在的家园,更是作为时间存在的精神家园,是感情的慰藉和寄托。他似乎对人性失去了信心——但他依然背着圆圆脸去寻找下一个栖息地。作者意识到了这一点,也表现了这一点,但是还不够。

另外,作为小说主人公的苗大牛在形象塑造上称不上成功。在小说中,作者把他塑造成一个在命运面前逆来顺受的窝囊男人,而没有注意到其性格的复杂性。我们看到的更多的是一个又一个富有传奇色彩又颇具巧合的精彩故事,但遗憾的是在这些“典型环境”中并没有塑造出苗大牛的“典型性格”,而是把苗大牛淹没在了这些精彩的故事之中。可能是得益于作者深厚的大学中文系的底子,再加上他丰富的人生阅历和独特的人生感悟以及将生活艺术化的创作才能,使得他的小说能涵盖到社会生活的各个方面。

 

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